Texto para ator e atriz

O MAPA DO CORAÇÃO DO MUNDO

de Ruy Jobim Neto

Personagens:
JEAN
ELISE

O leito de amor de um cartógrafo. Um dossel feito de mapas antigos nele projetados. No meio dos lençóis, está Elise, bela mulher pragmática e misteriosa. Nesta noite, Elise se encontra em fogo. Jean está sentado numa cadeira, à parte, no cenário, com vendas nos olhos, pés e mãos amarradas. Em volta dele, velas, muitas velas. Uma música folclórica da Europa oriental é ouvida, ao fundo.

ELISE
Diz.

JEAN
Ancoradouro.

ELISE
É só o que você consegue pensar?

JEAN
Elise. Estou vendado. Os pensamentos me fogem.

ELISE
Diz de novo.

JEAN
(lambendo os lábios) Promontório.

ELISE
Entre os lençóis?

JEAN
Isso não se faz...

ELISE
Você ainda se lembra de mim?

JEAN
De cada passagem.

ELISE
Como eu fico no verão?

JEAN
As marés enchem. A sua pele se arrepia com o vento sul.

ELISE
E o farol?

JEAN
O farol?

ELISE
Sim. Aquele que anuncia as naus.

JEAN
O farol...

ELISE
Deixo minhas madeixas cairem. Elas te dizem alguma coisa?

JEAN
Cachoeiras.

ELISE
Plenas de água. Elas esperam por ti, mon cher.

JEAN
Isso não se faz. Me tira daqui.

ELISE
Não! (acalma-se. Vai até ele languidamente) Primeiro me mostre o caminho.

JEAN
Um norte?

ELISE
Deixe que tua criatividade te conduza.

JEAN
As estrelas me conduzem.

ELISE
Isso! As estrelas! (olha para cima, procura) Como é mesmo o Cruzeiro do Sul?

JEAN
Não se consegue ver daqui.

ELISE
Por que não? Se você me indicar a posição...

JEAN
(interrompe) Não se consegue ver daqui, Elise.

ELISE
Não me conformo. Todas as constelações estão lá, menos essa?

JEAN
Não se consegue ver o Cruzeiro do Sul deste hemisfério, meu bem.

ELISE
(olha pra ele, imediatamente) Você disse.

JEAN
Disse?

ELISE
Oui. Você disse “meu bem”. Significa “ma cherie”.

JEAN
Elise...

ELISE
Diz de novo.

JEAN
Me tira daqui primeiro.

ELISE
Não. Primeiro você diz.

JEAN
Enseada.

ELISE
Não.

JEAN
Afluente.

ELISE
Também não.

JEAN
Azimute.

ELISE
Azimute é bonito.

JEAN
Me tira daqui.

ELISE
Nem pensar.

JEAN
Isso não faz o menor sentido.

ELISE
Claro que faz. Para mim. (volta para o dossel)

JEAN
Vão pensar o que de você?

ELISE
Que sou a amante de um cartógrafo. Que ele desenhou em minhas costas o mapa do coração do mundo.

JEAN
Se teu pai chega...

ELISE
(retorna para JEAN) A preocupação maior, mon cher, não é quem vai pensar o que de uma menina em cujas costas tem um mapa desenhado. A questão é: quem vai comprar e a que peso a pele dessa garota.

JEAN
Teu pai jamais venderia tua pele.

ELISE
(encosta-se em JEAN, desnudando as costas, deixando ele sentir sua pele no rosto, há um mapa desenhado nela) O que não se faz nesse mundo por uns dobrões de ouro, não é mesmo?

JEAN
Não seja louca.

ELISE
(deixando-o louco, ele vai falando palavras simultaneamente) A pele de uma mulher. Ela guarda e deságua tesouros inesquecíveis.

JEAN
Astrolábio. Latitude. Planisfério. Mercator.

ELISE
Infindáveis. Uma mulher sabe e reconhece o calor de seu homem. Ela sente no olhar. Na vastidão, nos afagos. Em cada toque de seus dedos.

JEAN
Piri Reis. Coordenadas. Montanhas. Cordilheiras. Foz. Estuário.

ELISE
Ele se perde na extensão das horas, nas ondas do mar e nos ventos que sopram das montanhas. A mulher, no afã da espera, renova as lembranças de seu olhar cativo, de seus abraços impulsivos, de sua imensidão quase inesgotável.

JEAN
Arquipélago. Bósforo. As Colunas de Hércules. Gibraltar!

ELISE
(se afasta repentinamente, ele quase cai) E no entanto, um inusitado pombo-correio, que avise a sua chegada pelo mar, está também anunciando o amor que desce as corredeiras. O amor que suga as entradas, que revolve os fios de cabelo como se fossem cristais.

JEAN
Você enlouqueceu.

ELISE
Não. Muito pelo contrário, Jean. Você enlouqueceu. E no que perde todas as referências, fica sem voz, sem rumo. Fica, assim, docemente, aos meus pés.

JEAN
Teu pai vai chegar.

ELISE
O doce sabor dos trópicos te fez mais meu. Você viu praias que eu nunca imaginei em meus delírios. Viu florestas e animais que minha íris jamais atinou. (aproxima-se) Eu, que me desmancho em devaneios, sei que meu homem está à mercê das correntes e maresias. (ela o enlaça em palavras, ele perde os sentidos com o que ouve) À mercê das sereias e animais fantásticos. Mas não precisa ir muito longe, não. Eu sou tua perdição de tristes cartas jogadas ao mar, de nuvens que não rebentam na costa e nos recifes, sou teu sonho de beribéri, teu pesadelo de ouro e prata. (beija-o)

JEAN
Elise.

ELISE
Meu pai vai chegar, sim. E quando ele entrar, verá que sua filha se verteu em mulher aos braços de um homem que revirou as águas, que conquistou os matizes do céu, que entendeu o vôo das andorinhas e que transpôs tudo isso para a pele dela. (tira a venda dele) Mon cher. (ela pega uma vela)

JEAN
Me tira daqui, Elise.

ELISE
Não. A prova maior de seu amor por mim não está em seu medo da chama. (aproxima a vela do rosto dele, perigosamente) E sim no desalinho de seu próprio coração, nas carnes loucas que o seu gênero homem não consegue medir em números, tampouco guardar as proporções numa estante. Meu papel-mulher te embala feito mapa em pergaminho. E te põe louco.

JEAN
(seco) Je t’aime. (ela afasta a vela)

ELISE
Meu pai vai chegar, e vai ver que sua filha carrega um mapa. Mas é outro mapa de que ela precisa. Um mistério completo que atemoriza mais do que a linha do horizonte. Mais do que o próprio oceano.

JEAN
Je t’aime.

ELISE
(sopra a vela) Mata-me em tuas dimensões de astrolábio. Faça a tua leitura de meus olhares e beijos. Meça um por um. (abaixa-se suave e languidamente, põe a apagar uma por uma das velas que o rodeiam enquanto fala) Negocie minhas carícias no mercado negro.

JEAN
Je t’aime.

ELISE
(apagando as velas, não olha para ele) Faça amor comigo e terá Petra inteirinha num piscar de olhos. A Petra dos mil anos, em tua pequena Elise de olhos vagos e vinhos eternos.

JEAN
Me tira daqui, Elise.

ELISE
(levanta-se, fica de pé ao lado dele, superior à presa) Você não entendeu nada, Jean. Nem mesmo tuas frases escorregadias me comovem agora.

JEAN
Tem um navio me esperando.

ELISE
Um navio. O chamado para o infinito.

JEAN
Preciso partir, ma petite.

ELISE
Ma petite. (começa a desamarrá-lo) Afinal uma palavra de alento nesse céu que nos abriga.

JEAN
Te mandarei cartas.

ELISE
Te preparei um vinho.

JEAN
Escreverei para sempre.

ELISE
Você bebeu enquanto dormia.

JEAN
Te contarei aventuras.

ELISE
Vai morrer em poucas horas.

JEAN
O quê?

ELISE
(lânguida) Um veneno do amor que te deposito. As horas cruas em desassossego de espera infinda. Um regalo, mon cher.

JEAN
Você é louca.

ELISE
(aproxima-se, olha para ele, beija-o) Vou te abreviar a vida para que meus dias sejam doces. Te amarei para sempre.

JEAN
Não acredito em palavra alguma do que diz.

ELISE
Acredita, sim. Meu pai vai chegar, verá a filha dele em devassidão da carne, ela com as costas pintadas para o mercado negro. Um mapa que ela sempre quis. As noites do porto são bastardas, como um dia foi Inês. (desata-o completamente)

JEAN
Inês.

ELISE
A de Castro. Ela foi estrangulada.

JEAN
Não. Degolaram ela.

ELISE
(docemente desafiadora) E você? o que irá fazer comigo, meu cartógrafo?

(tempo. Ela se posiciona. Jean começa a estrangulá-la em pé. A princípio, respirando com dificuldade, Elise esboça um sorriso maroto, que em seguida se transforma em temor declarado apenas no olhar, ela percebe o fim iminente. Quando ele a solta. Tempo. Ela põe suas próprias mãos no pescoço, protegendo-o, e respirando de forma ofegante, depois vai acalmando, quando ele já vai pegando algumas roupas e preparando uma saída)

JEAN
É bom que teu pai não te veja por aqui. Te deixarei a chave sob o dossel.

(Elise continua com as mãos no pescoço, vai tirando paulatinamente. Jean sai. Ela olha na direção em que ele se foi. Se vê sozinha. Começa a rir, mistura choro ao riso, começa a mexer nos cabelos compridos, e olha para o dossel. Segue em direção a ele, lentamente. Senta-se na cama e encontra a chave. Respirando ofegante, Elise olha para o objeto e faz menção de que o vai engolir. Respira forte, abre a boca até quase colocar a chave lá dentro, mas desiste. Fica olhando para a chave)

ELISE
Rumo Norte. Não. Sudoeste. Para Ceuta, Ilhas Baleares, não, para as Canárias, à toda vela. Azimute é caminho, é direção. O ponto de encontro da linha da estrela maior. Maior que todas as outras. Maior que o coração da gente. Maior que a própria vida. (deixa a vela na cama, segue em direção a uma garrafa de vinho escondida atrás, junto com uma taça quase no final. ELISE sorri, olhando para a taça) Azimute é caminho, é direção. (olha na direção em que ele se foi) Devia ter acreditado em mim, mon cher. Uma mulher em chamas sempre sabe o homem dela. (olha para a taça) Azimute é caminho. (faz menção de beber, mas pára imediatamente com o copo diante da boca, sem tocar os lábios nele. Sorri, afasta o copo, olha de novo em direção para onde Jean se foi, levanta a taça) E direção.

(blecaute)


FIM

(C) 2009 Ruy Jobim Neto, todos os direitos reservados / all rights reserved

Texto para ator e atriz: "EXAME"

“EXAME”
de

Ruy Jobim Neto

Um ateliê. homem pinta um quadro, uma mulher posa, ela veste um sobretudo.

Personagens
CHRISTIAN
ROXANNE

.......

CHRISTIAN
Está calada, hoje.

ROXANNE
Eu?

CHRISTIAN
Você é sempre falante. Sempre contando seus problemas.

ROXANNE
Eu sempre conto meus problemas?

CHRISTIAN
Toda vez.

ROXANNE
Posso me mexer?

CHRISTIAN
Agora não. Quero captar sua aura assim.

ROXANNE
Mas eu não estou fazendo nada.

CHRISTIAN
Melhor assim. Se você estivesse falando, gesticularia muito.

ROXANNE
Eu gesticulo muito?

CHRISTIAN
Sim.

ROXANNE
E conto problemas?

CHRISTIAN
Sempre.

ROXANNE
Eu sou um estorvo pra você, então.

CHRISTIAN
Não, não é. Eu gosto quando você gesticula e quando conta seus problemas.

ROXANNE
Então..

CHRISTIAN
Nem pense em se mexer.

ROXANNE
Essa pose limita as pessoas.

CHRISTIAN
Eu sei.

ROXANNE
Entendi. É uma pose pra pessoa não gesticular e nem contar problemas.

CHRISTIAN
Entenda como quiser.

ROXANNE
Me fale de um problema.

CHRISTIAN
Meu?

ROXANNE
Não. Um meu que eu tenha contado. Você lembra deles?

CHRISTIAN
Recordo um por um. Cada sessão contigo vale por um ano de analista.

ROXANNE
Unzinho só. Você é capaz de lembrar?

(Christian pára de pintar, vai até Roxanne, olha pra ela)

ROXANNE
O que foi?

CHRISTIAN
Estou examinando.

ROXANNE
Examinando o quê?

CHRISTIAN
Coisa de pintor. Pintores examinam.

ROXANNE
(incomodada) Esse exame demora muito.

CHRISTIAN
Cada um tem seu tempo.

ROXANNE
Ah, cada um tem seu tempo.

CHRISTIAN
Cada um tem seu tempo.

ROXANNE
E este exame é pra ver o quê? Se ao menos eu estivesse nua...

CHRISTIAN
Não carece disso, nesse quadro.

ROXANNE
Você não é uma bicha enrustida não, né, Christian?

CHRISTIAN
(impassível, examinando) Nesse quadro a modelo não precisa estar nua.

ROXANNE
Posso ver o quadro?

CHRISTIAN
Não.

ROXANNE
Posso ao menos me mexer?

CHRISTIAN
JÁ DISSE QUE NÃO!

(silêncio)

CHRISTIAN
Me perdoe. Não costumo brigar com modelos.

ROXANNE
Christian, você não me respondeu à pergunta. Se você é bicha enrustida ou não.

CHRISTIAN
Eu não respondo perguntas enquanto examino.

ROXANNE
Caralho de exame idiota é esse, Christian? Para com isso, porra!

CHRISTIAN
(para imediatamente, apruma-se) Roxanne, você é uma modelo insuportável quando não está gesticulando ao contar seus problemas.

ROXANNE
O que você quer? Que eu conte problemas e gesticule? Não posso me mexer!

CHRISTIAN
Eu estou te pagando a hora pra você ficar imóvel, não pra gesticular.

ROXANNE
E quanto aos problemas?

CHRISTIAN
(volta pro quadro) Roxanne, a pergunta é muito simples.

ROXANNE
Qual?

CHRISTIAN
Você é capaz de contar um problema ao menos sem gesticular uma vez sequer?

ROXANNE
(apronta-se para pintar) Um problema sem gesticular?

CHRISTIAN
Exato.

ROXANNE
Posso pensar um pouco?

CHRISTIAN
Você não foi contratada para pensar sobre gesticulação.

ROXANNE
Posso tentar.

CHRISTIAN
Ótimo. Só assim posso retomar meu quadro.

ROXANNE
Por que? Porque eu muda e caladinha aqui você fica incomodado?

CHRISTIAN
Sim.

ROXANNE
E daí vem me examinar?

CHRISTIAN
Não. Isso era outra coisa. Era pra ver suas rugas de expressão mais de perto.

ROXANNE
Eu não tenho rugas de expressão.

CHRISTIAN
Claro que tem. E elas somem quando você conta seus problemas.

ROXANNE
Mas aí é que eu fico mais deprimida ainda.

CHRISTIAN
É justamente o contrário.

(silêncio)

ROXANNE
Posso começar, então?

CHRISTIAN
A contar um de seus problemas?

ROXANNE
Prometo não gesticular.

CHRISTIAN
Comece. (pega o pincel, olha para ela)

ROXANNE
Muito bem. (tempo) Qual deles você quer que eu conte?

CHRISTIAN
Qualquer um.

ROXANNE
Mas deve ter algum de sua preferência.

CHRISTIAN
Qualquer um, Roxanne, desde que você não gesticule.

ROXANNE
Vou contar aquele em que o Miguel...você sabe...

CHRISTIAN
Não, não sei.

ROXANNE
Aquele em que ele...claro que você sabe! Eu te contei.

CHRISTIAN
Juro que não lembro.

ROXANNE
Mas você lembra de todos os meus problemas.

CHRISTIAN
Não desse. Com esse tal de Miguel.

ROXANNE
(tempo. Sorri) Chris, você está com ciúmes?

CHRISTIAN
Quem dera. Nem sei do que se trata.

ROXANNE
Tá. Eu vou te contar esse problema, então.

CHRISTIAN
Se não quiser, não conte.

ROXANNE
Contarei, Christian. Pra você ver que esse seu ciúme é infundado.

CHRISTIAN
Eu não estou com ciúmes.

ROXANNE
Não adianta negar. Uma mulher consegue farejar isso a quilômetros de distância.

CHRISTIAN
Eu sou um pintor. Se eu sentir ciúmes de todas as minhas modelos, posso me atirar desse décimo nono andar e dou cabo de minha vida. Não fui talhado pra isso. Meu ofício é pintar. O seu é contar problemas.

ROXANNE
O meu é contar problemas?

CHRISTIAN
Sem gesticular.

ROXANNE
Pois muito bem. Vou começar.

(tempo)

ROXANNE
Eu e Miguel fizemos amor ontem à noite.

CHRISTIAN
Quem é Miguel?

ROXANNE
Um carinha que eu conheci ontem mesmo. Eu te contei, não lembra?

CHRISTIAN
Não. E você já foi com ele pra cama, assim, de primeira?

ROXANNE
Eu sou crescidinha, meu amor. Adulta e vacinada. Deu na telha e eu dei.

CHRISTIAN
Deu.

ROXANNE
É como se diz por aí. Quer que eu te mostre como?

CHRISTIAN
Sem gesticular.

ROXANNE
Caralho. (tempo) Vamos lá. Foi ontem à noite. A gente se conheceu num barzinho. Ele tocava. Aí, como toda mulher que se preza, sempre cai de quatro pelo baixista.

(Christian para de pintar)

ROXANNE
O cara era um gostoso, um tesão. Eu falei pra ele: “vem pro meu apê. Agora”. E ele veio. Putz. Ele me despia com uma precisão cirúrgica, eu me senti uma guitarra nas mãos dele, um baixo elétrico, sabe? Ele me excitava toda, eu parecia ligada na tomada. E aí fizemos um acústico.

CHRISTIAN
Acústico?

ROXANNE
(mexe-se) Ops. Desculpe. (volta à pose. Começa a rir)

CHRISTIAN
Não se mexa, por favor.

ROXANNE
Desculpa. (volta à pose) Então...como eu ia contando...

CHRISTIAN
Até agora não vi problema algum. Tá demorando muito.

ROXANNE
Calma. Temos quanto tempo ainda?

CHRISTIAN
(olha no relógio) Dez minutos.

ROXANNE
Ah, porra! Tem tempo pra caralho.

CHRISTIAN
Só não se mexa.

ROXANNE
Ah, o problema. Sim. Então, como eu ia dizendo, o acústico foi lindo, fizemos várias faixas.

CHRISTIAN
Vocês fizeram amor ou gravaram um CD?

ROXANNE
A gente trepou pra caralho.

CHRISTIAN
Que palavriado. Por que você não volta a usar o termo “fazer amor”?

ROXANNE
Porque não foi “fazer amor”. A gente trepou mesmo. Há uma diferença muito grande.

CHRISTIAN
Qual?

ROXANNE
Ah...(sorri) A intensidade...A diferença está...Fazer amor envolve paixão, entrega a um sentimento...Trepar é trepar, é ali, na coisa.

CHRISTIAN
Na coisa? (anda até Roxanne)

ROXANNE
Isso. Na coisa. Ali. Tudo, entende? Ah, você é homem, você sabe como é. (ele se aproxima, ela se incomoda de novo) O que é isso? Outro exame?

CHRISTIAN
Continue contando.

ROXANNE
Vai ver minhas rugas de expressão de novo?

CHRISTIAN
E o teu problema, caramba? Continua contando! Eu tô te pagando ou não?

ROXANNE
Você tá me pagando pra posar! Não pra contar meus problemas!

CHRISTIAN
Não tô vendo problema algum neste teu acústico com esse tal de Miguel.

ROXANNE
Você tá com ciúmes.

CHRISTIAN
Eu sou um pintor.

ROXANNE
Christian, eu te conheço. Essa sua ruguinha de expressão não mente...Você está com ciúmes!

CHRISTIAN
Roxanne! Caralho! Que porra de modelo é você? Vai ou não vai contar o tal problema com esse tal de Miguel? Tô esperando! Ou você acha que meu tempo aqui é de graça? Eu pago esse aluguel, eu pago a luz, eu pago o condomínio dessa porra de estúdio pra quê? Pra ouvir você falar de uma trepada acústica com um baixista chamado Miguel que você conheceu ontem à noite? Ah, não! Sinto muito, eu sou profissional! Não tira uma com a minha cara!

ROXANNE
Você tá com ciúmes!

CHRISTIAN
Você tá se mexendo!

ROXANNE
Tá com ruga de expressão!

CHRISTIAN
Caralho...

(Roxanne beija Christian de sopetão, e então larga ele. Silêncio)

CHRISTIAN
Puta que pariu, Roxanne! Você se mexeu, caralho! O que é que eu te disse?

ROXANNE
(volta pra pose) Desculpe. Não resisti.

CHRISTIAN
Você é uma profissional ou não?

ROXANNE
Você é uma bicha enrustida ou não?

CHRISTIAN
O que interessa isso? Evidente que eu não sou uma bicha enrustida, Roxanne! Senão teria saído fora desse teu beijo!

ROXANNE
Uma bicha enrustida não sairia, não. Por que sairia?

CHRISTIAN
E o teu problema? Não vai contar?

ROXANNE
Vou. O tal de Miguel, o baixista da trepada acústica, enquanto trepávamos adoidado, ele gemeu um nome. O teu.

CHRISTIAN
O quê?

ROXANNE
Ele disse bem assim....” Christian”. Eu ouvi direitinho. “Christian”. Era você.

CHRISTIAN
De alguém falar "Roxanne" pra falar "Christian" tem anos luz de diferença.

ROXANNE
Mas era o teu nome. Eu broxei na hora, nem precisava dizer.

CHRISTIAN
Você broxou por minha causa?

ROXANNE
Tá vendo!?! Era você mesmo!

CHRISTIAN
Não, não por minha causa! Mas por causa do meu nome!

ROXANNE
Broxei.

CHRISTIAN
Daí você ter me beijado?

ROXANNE
É. Pra sentir o que ele sentiu contigo.

CHRISTIAN
Ele quem?

ROXANNE
O Miguel, porra! O da trepada acústica!

CHRISTIAN
Pera lá, Roxanne! Você me examinou pra ver se eu era o Christian que esse tal de Miguel falou no teu ouvido?

ROXANNE
Ele não disse...no meu ouvido. Foi no meu perínio.

CHRISTIAN
Que coisa nojenta de contar, Roxanne!

ROXANNE
Pois é! O cara frente a frente com o meu perínio e fala o teu nome! “Christian!”. Como é que você queria que eu me sentisse?

(Christian volta pro quadro, escolhe o pincel, apronta-se pra pintar)

ROXANNE
Você tá com ciúmes....

CHRISTIAN
(desce o pincel no chão, joga e voa pra cima de Roxanne) Caralho, Roxanne! Cê tá me tirando do sério! (ele para imediatamente na frente dela, ela não se mexe, tempo)

ROXANNE
Você vai me bater? Eu tô imóvel.

(Christian respira)

ROXANNE
O Miguel disse o teu nome cara a cara com o meu perínio. Eu broxei. Ele me disse que tava a fim de outra pessoa. Eu perguntei quem era. Ele disse que era você, Christian. Perguntei o sobrenome. Ele disse o seu. Eu te imaginei ali com ele, fazendo o que eu e ele fizemos. Pensei. O cara é bi. Tudo bem. Quando você me telefonou pra sessão de hoje eu pensei que seria a chance de contar mais esse problema. O que eu não poderia nunca imaginar era que esse problema envolvesse exatamente você, Christian.

CHRISTIAN
Eu?

ROXANNE
E bem de frente pro meu perínio. Eu não vou me esquecer disso nunca mais na minha vida. Meu perínio vai estar associado a você, de agora em diante.

CHRISTIAN
Temos um minuto e meio.

ROXANNE
O que você quer fazer?

(tempo)

ROXANNE
Quer fazer amor comigo?

CHRISTIAN
Num minuto e meio?

ROXANNE
Melhor não.

CHRISTIAN
Eu não falaria o nome de outra pessoa diante do teu perínio.

ROXANNE
Eu sei que não. Agora já está associado ao teu nome. E a você. Isso soaria fake demais.

CHRISTIAN
Melhor você se mexer. E pegar tuas coisas.

(Roxanne finalmente se mexe, sai da pose e vai para suas coisas)

ROXANNE
Volto noutra hora?

CHRISTIAN
Volta.

ROXANNE
Você tem dinheiro agora? Tem como me pagar?

CHRISTIAN
Tenho. (vai até a carteira, pega dinheiro, dá a Roxanne)

ROXANNE
(examina) Tá certo. (vai para o quadro) Posso ver?

CHRISTIAN
Ainda não.

ROXANNE
Por quê? (tenta ir ao quadro, Christian vai impedindo) Me deixa ver, Christian. Ah, vai, me deixa.

CHRISTIAN
(solta) Está bem. Pode ver.

ROXANNE
(vai ao quadro, horroriza-se) Christian.

CHRISTIAN
Sim?

ROXANNE
Essa não sou eu. Isso aqui parece mais um perínio!

CHRISTIAN
Você é paga para posar, não para fazer crítica de arte.

ROXANNE
Qual o nome desse quadro?

CHRISTIAN
“Acústico”.

(Roxanne tira o quadro do cavalete)

CHRISTIAN
O que você tá fazendo? Peralá! (vai até Roxanne, ela pega outro quadro sem nada pintado e põe no cavalete) Ei! (Roxanne entrega para ele o dinheiro, ele pega)

ROXANNE
Me pinta. Eu. Tô te pagando e não mexerei um dedo sequer.(Roxanne o beija novamente, com mais ternura. Em seguida se desfaz do sobretudo, está nua. Estende o sobretudo para Christian, ele pega) Também não vou contar nenhum problema, desta vez. (sorri docemente)

(blecaute)

FIM

(C) 2009 Ruy Jobim Neto. Todos os direitos reservados. All rights reserved.

peça para duas pessoas e um homem

“O HOMEM QUE
OLHOU PARA CIMA”

de

Ruy Jobim Neto

.....

Personagens:

HOMEM

PESSOA 1

PESSOA 2

.......

(um homem anda, atravessa o palco em diversos momentos, há um mistério nele. Em determinado instante do espetáculo esse homem olha para cima. E se fixa nisso. As pessoas, em torno, olham também e param curiosas. Vão conversar com ele)

PESSOA 1
O que o senhor tá vendo?

HOMEM
Psst!

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Ele tá vendo alguma coisa? O quê?

HOMEM
Psst!

PESSOA 1
(para PESSOA 2) É o que eu vou tentar descobrir. (para HOMEM) Meu senhor.

HOMEM
Psst.

PESSOA 1
Meu senhor! O que o senhor está vendo?

HOMEM
Me deixa.

PESSOA 2
Não tá vendo que este homem não quer ser interrompido?

PESSOA 1
Mas interrompido em quê? E pra onde ele tá olhando? Você tá vendo alguma coisa?

PESSOA 2
Eu não.

HOMEM
(para as duas pessoas) Psst! Fica quieto.

PESSOA 1
(para o HOMEM) Fica quieto por quê? O que o senhor tá vendo?

HOMEM
(sem tirar os olhos de para onde está olhando) Será possível que um homem não possa olhar, simplesmente?

PESSOA 1
Poder, pode, mas o quê, meu senhor?

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Não tá vendo que ele não quer dizer? Vamos embora!

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Embora pra onde? Calma! Ele não disse mas vai dizer!

HOMEM
Me deixa em paz!

PESSOA 2
Não tá vendo? Ele tá relutante!

HOMEM
Eu não estou relutante. Só estou vendo.

PESSOA 2
(enfezado) Tá! Tá vendo, mas tá vendo o quê, meu senhor?

HOMEM
O que vocês simplesmente não são capazes.

(PESSOA 1 e PESSOA 2 olham para cima, procuram, curiosos)

HOMEM
Há uma beleza lá em cima que vocês não são capazes de ver porque estão mergulhados em seus umbigos.

PESSOA 1
Eu não estou mergulhado em...

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Psst!

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Ei!

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Deixa ele falar!

HOMEM
O que vocês simplesmente não conseguem enxergar porque estão cegos, surdos e desprovidos de qualquer sensibilidade. É tudo o que eu estou vendo. Com olhos de criança. Como se fosse a primeira vez.

PESSOA 1
Mas o quê, meu senhor?

PESSOA 2
(agarrando o braço de PESSOA 1) Psst!

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Você tá vendo alguma coisa lá em cima? Tá vendo alguma coisa?

PESSOA 2
Eu não, mas quem sabe ele nos dê alguma pista! Tenha calma!

PESSOA 1
Eu nem te conheço! Por que vou ter calma? Por que vou ter calma com ele, também? Ele não quer dizer, que se dane! Pra que vou ficar olhando pra cima? Pra ver um pombo cagar na minha cara? Entrar merda de pombo nos meus olhos? Vê se eu lá tenho tempo pra perder com isso? Ele não quer dizer? Ótimo! Eu também não quero mais saber.

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Mas foi você que começou com isso.

HOMEM
Foi.

PESSOA 1
(para o HOMEM) Olha aqui, meu senhor, eu tenho mais o que fazer, viu? Isso aqui é uma metrópole e metrópoles não podem parar um instante sequer! Tempo é dinheiro! Já ouviu falar disso?

HOMEM
(sorri) “Tempo é dinheiro”. Eu tinha certeza de que mais hora, menos hora, essa frase ia sair da boca de alguém.

PESSOA 1
Saiu da minha!

HOMEM
Nada mais previsível.

PESSOA 1
E daí? (furioso) Por que o senhor não olha pra gente enquanto fala? O que tem de tão anormal, de tão bizarro lá em cima que o senhor não tira os olhos?

HOMEM
Você é extremamente previsível.

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Eu vou pegar esse cara!

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Calma! Talvez esse senhor esteja louco ou algo parecido. Isso acontece muito nas metrópoles. Pessoas param no Viaduto e ficam olhando para cima. Vá ver é uma forma de chamar a atenção. Eles fazem isso para que as outras pessoas olhem também. E daí esse senhor vai depois, para casa, de ônibus, feliz e satisfeito de ter feito pessoas olharem para cima.

HOMEM
Eu vou a pé.

PESSOA 1
O quê?

HOMEM
Eu vou a pé para casa.

PESSOA 1
Alguém te perguntou alguma coisa, meu senhor?

HOMEM
Eu vou a pé. Para olhar.

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Este senhor está me tirando do sério!

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Tenha calma!

PESSOA 1
Como vou ter calma? Não tenho meu tempo a perder! Muito menos com um sujeito como este senhor aqui, que olha sabe-se lá para onde! Esta cidade não pode parar.

HOMEM
Por isso ela não vive.

PESSOA 1
(para PESSOA 2) Agora foi demais! Eu vou pegar esse cara! Vou chutar ele!

PESSOA 2
(agarra PESSOA 1 como pode) Deixa disso!

HOMEM
Por isso a cidade não respira.

PESSOA 1
Ele está abusando! Me deixa! Eu vou encher ele de porrada!

PESSOA 2
Calma! Ele tá falando!

HOMEM
As pessoas não olham. Nem para elas mesmas.

PESSOA 1
Eu pego ele! Me larga! Eu vou matar esse cara!

HOMEM
(calmamente olha para os dois) Vocês dois querem mesmo saber o que eu estou olhando?

PESSOA 2 e PESSOA 1
(juntos)
PESSOA 1 - NÃO!
PESSOA 2 – SIM!

HOMEM
(volta calmamente a olhar para cima) O homem moderno é exatamente como vocês. Essa miríade de indecisões.

PESSOA 1
Ele me xingou! Eu vou esmurrar ele!

PESSOA 2
Ele não falou de você!

PESSOA 1
Ele me chamou de mirí...do que que é mesmo?

HOMEM
Por isso a civilização está morrendo!

PESSOA 1
Eu mato! Eu esfolo! (para PESSOA 2) Me larga! Quem você pensa que é? Eu te conheço?

HOMEM
O homem não se vê mais.

PESSOA 2
(para PESSOA 1) Você sempre pega o mesmo ônibus e o mesmo metrô que eu. Faz o mesmo trajeto de segunda a sexta-feira, exatamente às quinze para as nove. Religiosamente.

HOMEM
E não olha para cima.

PESSOA 2
Não.

PESSOA 1
Eu vou matar vocês dois.

HOMEM
Nada mais previsível.

PESSOA 1
Eu vou pular no pescoço!

HOMEM
Docemente previsível.

PESSOA 1
Eu mato!

PESSOA 2
Tenha calma. Este senhor estava prestes a nos dizer o que ele está olhando.

PESSOA 1
Não me interessa mais!

HOMEM
O interesse morreu.

PESSOA 1
Eu arrebento a cara dele!

HOMEM
(para os dois, enfático e em voz alta) EU ESTAVA... (PESSOA 1 e PESSOA 2 páram a confusão, olham para o HOMEM)...SIMPLESMENTE...OLHANDO...A CIDADE. (torna a olhar para cima calmamente, tom) Os prédios antigos. Da época do café. As construções que misturam o rococó com o art nouveau, as fachadas de lojas que tapam essas construções magníficas e os fazem desaparecer enquanto, na realidade, estes mesmos prédios estão aí há décadas. Viram passar milhões de pessoas por este mesmo pedaço de chão que estamos pisando. (olha para PESSOA 1 e PESSOA 2) E no entanto, ninguém mais presta a atenção neles. Ninguém. Estão todos cegos. E nesta cegueira, a cidade se perde porque as pessoas se perdem na imensidão de seus bolsos. O bolso - a fronteira final. O fim e o começo de tudo. O começo da vida. A razão das coisas. (ao mesmo tempo em que HOMEM fala, PESSOA 1 e PESSOA 2 vão lentamente olhando para cima) O porquê de tudo acontecer nessa vida. É para onde a civilização caminha. Para o bolso. Milhões de pessoas dentro de um bolso. Enfiadas. Costuradas umas às outras. Atadas pela insensibilidade. Todos juntos na mesma nave-bolso em direção a um mesmo universo-moeda. Nada mais interessa além disso. As pessoas não se vêem e não se tocam. Elas simplesmente desconfiam. Trust no one. Essa é a frase do mundo atual. Trust no one. E se você confiar cegamente no outro, será o próximo pobre coitado. O próximo idiota. Será o próximo mendigo a ser tostado em álcool em praça pública enquanto dorme. E todos passarão na manhã seguinte por aquele pedaço de carne assada em plena madrugada e não vão ver ali outra coisa senão um monte de comida de cachorro. Por isso eu olho para cima. Para pedir a benção. Esses prédios olham por nós todos há décadas. (vai saindo, olhando para cima) Eles são os únicos que dizem assim...”Estamos aqui...Estamos aqui...Estamos aqui...”(sai) “Estamos aqui...”

Tempo.

PESSOA 1
(deixa de olhar para cima e olha para PESSOA 2) Você me vê de segunda a sexta-feira no ônibus?

PESSOA 2
Vejo.

PESSOA 1
E no metrô também?

PESSOA 2
Exato.

PESSOA 1
Sempre às quinze para as nove?

PESSOA 2
Precisamente.

PESSOA 1
E eu não vejo nada?

PESSOA 2
(olha calmamente para PESSOA 1) Não. (começa a sair)

PESSOA 1
(segue atrás) Olha, o que aquele homem estava dizendo é uma insânia! Ele é louco, só isso! Ele vê coisas!

PESSOA 2
Você está cego.

PESSOA 1
Não! Eu não estou cego! Aquele homem é que vê demais! Isso aqui é uma metrópole! E metrópoles não podem parar!

PESSOA 2
(saindo) Sei. Tempo é dinheiro.

PESSOA 1
Exato! É tudo o que importa, não é?

PESSOA 2
Não.

PESSOA 1
Como não? Claro que é. É para isso que estamos aqui! Somos uma civilização!

(saem completamente)


FIM
...

(c) 2009 Ruy Jobim Neto . Todos os direitos reservados / all rights reserved.

Texto para ator e atriz

DESCASOS INDELÉVEIS PARA UMA NOITE
EM SI BEMOL

de
Ruy Jobim Neto

Registro na Biblioteca Nacional (RJ) sob n. 461.920 (23/06/2009)

Personagens

CIÇA
NANDO

(vários cenários, momentos do dia, vários personagens que assumem ao longo de suas dores)

Manhã. Ele no ponto de ônibus. Ela em sua cama, deitada pra cima, espreguiça, vê o celular, coisas deste calibre. Pequenas encenações.

NANDO
Voz em off. Play. Você continua devastada pelo que eu te disse. Te amo ponto com ponto br.

CIÇA
Eu queria que você estivesse pensando em mim.

NANDO
A impressão que eu te passo é de uma bula de remédio. Posologia: duas vezes ao dia. Não mais. Repouso. Duzentas miligramas de verdades, acertos e pequenas incisões de mentira de amor.

CIÇA
É duro ficar mais de 24 horas sem você. Quero muito estar contigo. Me faz bolinho de chuva? P.S.: só não me diga bobagens que não quero ouvir. Me afague. Entregarei meu pescoço para seus dedos. Giro a cabeça e caio deitada em seu corpo. Abraço tuas pernas. Descanso, ganho minha tarde. Ouço Chico Buarque ao longe.

NANDO
Duro falar quando não se tem quem ouça.

CIÇA
Às vezes durmo abraçada em meu travesseiro.

NANDO
Vem pra cá.

CIÇA
Tenho coisa pra fazer hoje.

NANDO
Por que não consigo dizer o que sinto? Me ajuda? Help ponto com?

CIÇA
O que você tá ouvindo?

NANDO
Flávio Venturini.

CIÇA
Cantarola pra mim.

NANDO
Você não gosta. Acha que eu tenho o mesmo gosto que teu pai.

CIÇA
Não lembro.

NANDO
"Por que se chamava moço

Também se chamava estrada

Viagem de ventania”

CIÇA
Lembrei.

NANDO
Gosta?

CIÇA
Meu pai gosta.

(silêncio)

Final da manhã. Ela no carro, no trânsito, parada. Louca da vida. Ele, no ônibus, olhando a cidade pela janela.

CIÇA
Merda.

NANDO
Obrigado.

CIÇA
Pelo quê?

NANDO
Você me desejou merda.

CIÇA
Bosta!

NANDO
O trânsito.

CIÇA
(berra) SAI DA FRENTE, CARALHO!

NANDO
Tem GPS?

CIÇA
Que porra é essa? Exame de sangue?

NANDO
Vou adivinhar onde você tá.

CIÇA
Tô fudida.

NANDO
Hoje te peço pra morar comigo.

CIÇA
Puta que pariu.

NANDO
Me apresenta teu pai?

CIÇA
Legal. Você que ouve Flávio Venturini, é?

NANDO
Lembra daquele filme “A Dupla Vida de Veronique”?

CIÇA
Aquele que você viu na Mostra?

NANDO
É.

CIÇA
E eu lá tinha nascido? (berra) VÁ FECHAR OUTRO, FILHO DA PUTA!

NANDO
A Veronique tá dentro de um bonde. E vê o duplo dela passar na rua.

CIÇA
Bacana. E?

NANDO
A gente assistiu em DVD aqui em casa. Você lembra.

CIÇA
Caralho.

NANDO
Queria te ver na rua, agora. Te materializar, que nem a Veronique vê. Você é meu duplo?

CIÇA
Materializar? Você é esotérico?

NANDO
Sou curioso. E você?

CIÇA
Sou tudo um pouco. Até atéia eu sou.

NANDO
Era de Aquário?

CIÇA
Eu sou de Aquário

NANDO
Viaja comigo?

CIÇA
Pra Machu-Pichu?

NANDO
Prometo cantar Flavio Venturini.

CIÇA
No Trem da Morte?

NANDO
Você tem alergia a vacina?

CIÇA
Tô brigada com meu pai. Não queria levar ele junto.

NANDO
Quando eu vou ouvir alguma coisa que preste de você?

CIÇA
Que bosta.

Início da tarde. Ela no dentista, na cadeira. Ele diante do computador, numa lan house.

CIÇA
Não vê que não posso falar agora? Tô com a boca aberta. Cheia de algodão.

NANDO
Vi aqui uma viagem pra nós dois.

CIÇA
Ciso? Que merda.

NANDO
Hoje falei com teu pai por telefone.

CIÇA
Que música é essa?

NANDO
Peter Gabriel. Com a Kate Bush.

CIÇA
Ah.

NANDO
Sabe quem são?

CIÇA
Meu pai conhece?

NANDO
Se chama “Don’t Give Up”. Não desista. É daquele filme da Angelina Jolie e do Denzel Washington. “O Colecionador de Ossos”. A gente viu junto.

CIÇA
“Denzél”.

NANDO
O quê? O som tá uma bosta.

CIÇA
O nome dele se pronuncia “Denzél”. Denzel Washington.

NANDO
Esse teu curso de Inglês tá te fazendo bem.

CIÇA
Quero sair do país no meio do ano.

NANDO
Silêncio. Interferência. Som de aparelho dentário, broca, lixa, coletor de saliva, ar condicionado, respiração ofegante. A HD trava. Pausa.

Meio da tarde. Ele chega em casa, vasculha acessórios de cena, chapéus, gravatas, bigodes. Ela tá de mão esticada, na manicure.

CIÇA
Ai! Cutícula, né?

NANDO
Ela pensa.

CIÇA
Sua puta.

NANDO
Ela continua pensando.

CIÇA
Não devia ter vindo aqui. Podia fazer as unhas em casa. Economizava uma grana. Ai!

NANDO
Outra rodada de pensamento.

CIÇA
Sua vaca.

NANDO
Quero muito te contar.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
Passei no teste! Vou fazer o musical!

CIÇA
Eu penso.

NANDO
Você vive cantando. Parece meu pai.

CIÇA
Ai!

NANDO
Palavrão intraduzível. Que nem o nome do Prince.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
Eu penso.

CIÇA
Será que ele pensa?

NANDO
O que ela tá pensando?

CIÇA
Eu queria que ele pensasse em mim. Sinto falta.

NANDO
Sair do país? No meio do ano?

CIÇA

Ele pensa.

NANDO
E eu?

CIÇA
Eu penso. Ai!

NANDO
Vaca filha da puta.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
O que eu represento pra ela?

CIÇA
Queria que você passasse no teste. Você representa bem. Gosto de você no palco. Super ator.

NANDO
Musical de franquia.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
Caralho.

Finzinho da tarde. Ela na casa dele, ele em casa. Ela sentada sobre ele. Beijam-se.

CIÇA
Eu sabia! Eu sabia! (enche de beijinhos)

NANDO
A peça vai fazer temporada longa.

CIÇA
Ai que lindo! Quero ir na estréia.

NANDO
São quatro meses de ensaio. Tem muita coreografia. Muita contra-regragem, palco que gira. Coisa pra caralho.

CIÇA
Ai, que merda.

NANDO
O que foi?

CIÇA
Preciso ir, me leva? O carro do meu pai pifou. Nem tenho como ir.

NANDO
Você nem chegou.

CIÇA
Tenho uma leitura, um ensaio. Que porra. Me leva?

NANDO
É com aquele seu ex?

CIÇA
O Duda? É. Por quê?

(os dois se posicionam de costas, um para o outro, a cada fala, giram a cabeça para um lado)

NANDO
Ela pensa.

CIÇA
Ai, caralho. Já tá desconfiando.

NANDO
Ele pensa.

CIÇA
Ele pensa alguma coisa?

NANDO
Por que ela não diz logo? Nando – é o seguinte, cara. Fim da linha. Fine. Ces’t Fini. The End, que nem no filme da Angelina Jolie.

CIÇA
E o Denzél.

NANDO
E o Denzél.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
Eu não vou conhecer o pai dela.

CIÇA
É isso o que ele pensa? Pra quê? Pra trocarem figurinha sobre Flavio Venturini?

NANDO
Ela pensa.

CIÇA
Tem algo errado.

NANDO
Ela pensa nisso?

CIÇA
(como se estivesse no banheiro, lavando rosto, enxugando rosto, etc) Me leva?

NANDO
O que eu vou dizer? Que a moto tá no conserto, e por isso vamos de ônibus? Que eu vou estudar o texto da peça e ela vai sozinha? Não. Isso não.

CIÇA
Quem não dá assistência perde concorrência.

NANDO
Ela pensa nisso?

CIÇA
Me leva?

Início da noite. Ela, no ônibus, ouve seu aparelho de MP3 do celular. Ele toma uma taça de vinho sozinho.

NANDO
Saúde.

CIÇA
Merda pra você.

NANDO
Machu Pichu?

CIÇA
Você materializa?

NANDO
Nem sente falta.

CIÇA
Sinto sua falta.

NANDO
O que tá tocando?

CIÇA
Tô ouvindo música. Adoro.

NANDO
Seu pai.

CIÇA
O que tem? Pifou?

NANDO
Não vou conhecer ele é nunca.

CIÇA
Caralho. Isso não se faz.

NANDO
Quando você viaja?

CIÇA
Tem que sair, é, moço?

NANDO
O Tom Jobim disse uma vez que a melhor saída para o Brasil é o Aeroporto do Galeão.

CIÇA
Que merda.

NANDO
Que merda. Não consigo rir, desta vez. Saúde.


CIÇA
Acho que é Michael Jackson. Pela voz

NANDO
O que teu coração ouve?

(ela afasta um dos fones de ouvido. Ouve-se “Smile”, de Chaplin, na voz de Michael Jackson)

NANDO
Smile.

CIÇA
Sorrir.

NANDO
Teu pai gosta.

CIÇA
Meu pai gosta. Vi uma vez no You Tube com ele. Chorei. Tinha ele pequeno, com a família. Lembrei de mim. Quando estávamos todos juntos. A gente sorria.

NANDO
Ela pensa.

CIÇA
Eu sinto.

NANDO
Ela fala.

CIÇA
Ele pensa.

NANDO
Que vou me machucar.

CIÇA
Eu sinto a sua falta.

NANDO
Que nem no filme da Angelina Jolie.

CIÇA
E do "Denzél".

NANDO
Teu inglês tá afiando.

CIÇA
Questão de ouvir.

(canção “Smile” aumenta, luz em resistência)

FIM

Abril de 2009.

(C) 2009 Ruy Jobim Neto - todos os direitos reservados

Montagens somente com autorização expressa do autor.

Peça para 1 ator, 1 atriz

PS.: um muito obrigado à atriz Mirella Tronkos pela delicadeza em comentar esta peça.

SOMBRAS DA OUVIDOR
de
Ruy Jobim Neto

(C) Ruy Jobim Neto

Personagens

ANTÔNIA
GIBI

(a cena se passa no Rio de Janeiro, em 1907. Um banco de jornaleiro - origem das atuais bancas de revista - é localizado na Rua do Ouvidor, no Centro da cidade. Um gibi – um moleque que vende jornais – está atento com o movimento até que uma moça se aproxima)

GIBI
(segue um pedestre imaginário prum lado) VAI UMA GAZETA AÍ, SEU MOÇO? (segue pro outro) VAI UMA GAZETA AÍ, SEU PADRE? TEM TAMBÉM “O MALHO”, TEM “O TICO-TICO” PRA PETIZADA! (ANTONIA se aproxima, GIBI percebe) VAI UMA GAZETA AÍ, SENHORITA?

ANTÔNIA
NÃO, MUITO OBRIGADA... (tempo) POR FAVOR, EU PODERIA ME SENTAR AQUI UM POUQUINHO?

GIBI
PODE, SIM...(percebe) VOSSUNCÊ TÁ BEM? (tempo) É QUE... O FISCAL DA GAZETA PODE PASSAR POR AQUI E EU... É QUE ESSE BANCO NÃO É MEU! AQUI EU SÓ VENDO JORNAL.

ANTÔNIA
OH, NÃO, POR FAVOR! NÃO QUERO TE CAUSAR PROBLEMA!

GIBI
PODE FICAR, SENHORITA! É QUE EU FALO MUITO, SABE? VOSSUNCÊ NÃO LIGUE NÃO! EU FALO MUITO.

(tempo. A presença de ANTONIA torna-se algo incômodo, pelo silêncio dela., GIBI retorna aos clamores pela venda de jornal aos transeuntes)

GIBI
VAI UMA GAZETA AÍ, SEU MOÇO? Ô, SEU MOÇO! O MOÇO COMPROU ONTEM AQUI COMIGO, TÁ ALEMBRADO? (para outra pessoa) VAI UMA GAZETA AÍ, DOUTOR? O DOUTOR TÁ COM PRESSA! (olha para ANTONIA)

ANTONIA
QUAL O SEU NOME?

GIBI
MEU NOME É JOÃO ETELVINO. MAS TODO MUNDO AQUI ME CHAMA MESMO É DE “GIBI”.

ANTONIA
GIBI?

GIBI
É. GIBI. GIBI POR CAUSA QUE EU VENDO JORNAL AQUI, SABE? EU FICO GRITANDO ASSIM PRO POVO TODO: “QUER ‘A GAZETA’ AÍ? VAI LEVAR ‘A GAZETA’? E ‘O MALHO’? HOJE TÁ BOM!” (ri) O FISCAL DA GAZETA DIZ QUE EU TÔ É...”ANUNCIANDO”! (ri) BONITO, NÉ? “ANUNCIANDO”!...ATÉ ME ACHO IMPORTANTE!

ANTONIA
MAS VOSMECÊ É IMPORTANTE!

GIBI
(ri) EU FICO ATÉ SEM JEITO! IMPORTANTE, EU? POBRE DE MIM.

ANTONIA
VOSMECÊ SABE LER?

GIBI
NÃO.

ANTONIA
ENTÃO COMO É QUE VOSMECÊ SABE QUAL É A GAZETA?

GIBI
EU SOU ESPERTO, SABE? EU SEI POR CAUSA DO DESENHO! (pega um jornal) TÁ AQUI, Ó! ESSA AQUI É A GAZETA!..(tempo) OU NÃO É?

ANTONIA
CLARO QUE É!

GIBI
ENTÃO, VIU? E ASSIM EU PASSO O MEU DIA VENDENDO TUDO QUANTO É JORNAL AQUI, NESSE BANCO!

ANTONIA
QUE BOM, FICO FELIZ.

GIBI
DESCULPA PERGUNTÁ, MAS A SENHORITA TÁ ESPERANDO ALGUÉM?

ANTONIA
(para si) NÃO... EU NÃO ESTOU ESPERANDO NINGUÉM.

GIBI
AH. (tempo, volta a anunciar jornal) VAI UMA GAZETA AÍ, SEU PADRE? Ô, SEU PADRE...HOJE TÁ BOM...

(tempo)

ANTONIA
AQUI SEMPRE TEM SOMBRA, NÉ?

GIBI
NÃO, SENHORITA. NESSE BANCO, DE MANHÃ, PEGA MUITO SOL! E PÕE SOL, VIU? É SOL QUE NÃO ACABA MAIS! E QUANDO EU VENHO LÁ DO CORTIÇO, LOGO DE MANHÃ, BEM CEDINHO, QUE NEM SOL TEM, EU OLHO PRO CÉU! E AÍ VOSSUNCÊ OLHA PRO FIRMAMENTO ASSIM E DIZ: HOJE VAI FAZER SOL. E FAZ, VIU? MUITO SOL!

ANTONIA
SEI. (repentinamente, ANTONIA chora, respira, e depois se recompõe)

GIBI
EU FALEI ALGUMA COISA DE ERRADO, SENHORITA? OLHA, ME DESCULPA AÍ, VIU? ME DESCULPA DE CORAÇÃO! EU SOU MESMO IGNORANTE, UM BURRO, SABE?

ANTONIA
NÃO...NÃO FOI NADA DO QUE VOSMECÊ FALOU. ESTÁ TUDO BEM! É COISA MINHA, AQUI!

GIBI
É, PORQUE A GENTE FALA, FALA, O DIA INTEIRO A GENTE FALA PRA MODO DE VENDÊ JORNAL, VENDÊ GAZETA, SABE? E ASSIM A GENTE NÃO PERCEBE AS COISA QUE FALA. DESCULPA AÍ VIU?

ANTONIA
ESTÁ TUDO BEM. (impaciente) VOSMECÊ POR ACASO CONHECE AS PESSOAS AQUI, NA OUVIDOR?

GIBI
AH, MAS TODO MUNDO AQUI, VIU? TODO MUNDO! CONHEÇO UM POR UM, UMA POR UMA! SEI ATÉ QUEM NÃO É DAQUI DA CIDADE, SABE? (ri) TEM ATÉ OS MARINHEIRO GRADUADO... VEM ALEMÃO, VEM INGLÊS... GENTE DE TUDO QUANTO É JEITO, DO ESTRANGEIRO... ESSES SÓ NÃO COMPRA JORNAL AQUI COMIGO PORQUE NÃO ENTENDE AS LETRA! (ri) PARECE EU! (ri) BANDO DE BURRO! (ri)

ANTONIA
NÃO É ISSO NÃO...

GIBI
NÃO?

ANTONIA
EU IA PERGUNTAR SE VOSMECÊ CONHECE UMA CERTA PESSOA.

GIBI
SE EU CONHEÇO TODO MUNDO... PODE PERGUNTAR!


ANTONIA
É UM MOÇO.

GIBI
AH, ENTÃO A SENHORITA TÁ ESPERANDO ALGUÉM MESMO, NÉ?

ANTONIA
SIM... É UM ADVOGADO QUE TEM ESCRITÓRIO LOGO ALI, NA AVENIDA CENTRAL. ELE SEMPRE FREQUENTA A COLOMBO...

GIBI
A CONFEITARIA CHIQUE?

ANTONIA
É. (ri) VOSMECÊ CONHECE MESMO.

GIBI
SÓ NÃO ME CONVIDARAM PRA COMER LÁ NESSA TAL COLOMBO AÍ...

ANTONIA
(ri) ESSE MOÇO... (tom) EU ESTOU CARREGANDO UM FILHO DELE.

(tempo)

GIBI
COMO É QUE EU POSSO AJUDAR?

ANTONIA
EU SÓ PRECISO CONVERSAR COM ELE.

GIBI
EU CONHEÇO MUITA GENTE, MAS NÃO SEI QUEM TÁ PRENHE DE QUEM.

ANTONIA
(ri) ESQUECE O QUE EU DISSE. É COISA MINHA. SOU EU COM MINHAS SOMBRAS.

GIBI
SOMBRAS? AMANHÃ VAI FAZER SOL DE NOVO. FOI O QUE EU VI OLHANDO PRO CÉU. VAI TER SOMBRA POR ESSA HORA AQUI, TAMBÉM.

ANTONIA
EU PODERIA DEIXAR UM RECADO!

GIBI
PODE CONFIAR EM MIM, EU NÃO SEI LER! (ri, olha e berra para o entorno) EI, VAI UMA GAZETA AÍ? UM “MALHO”? UM JORNAL DO COMMÉRCIO?

ANTONIA
QUANTAS IGREJAS TÊM AQUI NO RIO?

GIBI
SEI NÃO, SENHORITA! TEM UM MONTE, AGORA, QUAL É QUAL, NÃO SEI ATINAR!

ANTONIA
E SE EU ESPERAR ESSE MOÇO PRA ME CASAR COM ELE NUMA IGREJA?


GIBI
A SENHORITA TÁ PERGUNTANDO ISSO PRA EU?

ANTONIA
EU POSSO ENFEITAR TUDO COM ROSA VERMELHA, BEM RUBRA, DA COR DOS CABELOS DA FILHINHA QUE VOU TER COM ELE.

GIBI
É MENINA, É?

ANTONIA
É. E VAI SE CHAMAR MARIA. PARA TER BASTANTE ESPERANÇA NESSA VIDA.

GIBI
QUE NEM NOSSA SENHORA?

ANTONIA
QUE NEM NOSSA SENHORA.

GIBI
EU ACHO QUE SEI DE UMA IGREJA DE NOSSA SENHORA...

ANTONIA
EU TAMBÉM SEI. UMA LINDA. EU IA SEMPRE COM MINHA MÃE E MEU PAI. E EU VOU ENFEITAR ELA COM ESSAS ROSAS VERMELHAS...VERMELHAS E BRANCAS...VAI SER UM DIA ENSOLARADO, QUE NEM HOJE, ASSIM.

GIBI
VOSSUNCÊ VAI ME CONVIDAR?

ANTONIA
CLARO! MAS O FISCAL DA GAZETA NÃO VAI BRIGAR COM VOSMECÊ?

GIBI
A GENTE DÁ UM JEITO. EU QUERO MUITO VER VOSSUNCÊ ASSIM, SORRINDO.

ANTONIA
EU ME CHAMO ANTONIA.

GIBI
EU NUNCA VI VOSSUNCÊ AQUI ANTES. POR QUÊ?

ANTONIA
EU NÃO SABIA QUE IA ME CASAR!

GIBI
E NEM QUE TAVA PRENHE DA MARIA.

ANTONIA
É. POR ISSO EU CAREÇO DA AJUDA DE VOSMECÊ.

GIBI
MAS NÃO SEI O QUE FAZER. EU SÓ VENDO JORNAL AQUI, MAIS NADA. NEM DESSA VIDA EU SEI.

ANTONIA
ELE, COM CERTEZA, VAI PASSAR AQUI, POR ESSE BANCO, VAI COMPRAR JORNAL, AINDA HOJE.

GIBI
E COMO ELE É?

ANTONIA
COMO ELE É? (sorri) ELE TEM O SORRISO DE UM ANJO. VOSMECÊ JÁ VIU UM ANJO, GIBI?

GIBI
UM ANJO? JÁ. NASCE MUITO LÁ NO CORTIÇO. TODO DIA.

ANTONIA
E ELE É ASSIM. UM ANJO. QUANDO VOCÊ ENXERGAR UM, ME AVISA.

GIBI
ELE TEM ASA?

ANTONIA
NÃO.

GIBI
ENTÃO FICA DIFÍCIL.

ANTONIA
(ri) ELE TEM UM JEITO DE FALAR... UM JEITO DE OLHAR PRA VOSMECÊ NOS OLHOS... UM JEITO DE TOCAR TUA MÃO QUE NINGUÉM MAIS TEM.

GIBI
VOSSUNCÊ É BONITA QUANDO RI. QUE PENA QUE EU SOU ASSIM, TÃO PEQUENO, TÃO NOVINHO... TÃO GIBI.

ANTONIA
ME AJUDA, VAI!

GIBI
E O QUE EU FAÇO? SAIO BERRANDO POR AÍ: “EI, TEM UM ANJO AÍ? TEM UM ANJO VOANDO AQUI NA RUA DO OUVIDOR?” VÃO DIZER QUE VARIEI DAS IDÉIAS.

ANTONIA
EU BERRO JUNTO COM VOSMECÊ!

GIBI
AÍ VOU PERDER MEU BANCO. ELE É MEU SUSTENTO, SENHORITA!


ANTONIA
MAS EU PRECISO ME CASAR!

GIBI
E EU PRECISO DO BANCO PRA VENDER JORNAL! OU VOSSUNCÊ NÃO TÁ VENDO?

ANTONIA
E VOSMECÊ NÃO QUER IR NO MEU CASAMENTO, NA IGREJA DE NOSSA SENHORA?

GIBI
QUERER EU QUERO, MAS NÃO SEI NEM POR ONDE COMEÇAR!

ANTONIA
PODE DIZER PRA ELE QUE EU MORRI, GIBI. VOSMECÊ DIZ ASSIM PRA ELE?

GIBI
DEUS ME LIVRE E GUARDE! EU NÃO SEI DIZER ESSAS COISAS, NÃO!

ANTONIA
VOSMECÊ PODE DIZER QUE ME CONHECEU, QUE ME ACHOU BONITA QUANDO EU DOU UMA RISADA.

GIBI
E VOU DIZER O QUÊ DA MARIA?

ANTONIA
QUE ELA VAI SER UMA MULHER LINDA, ASSIM COMO A MÃE DELA.

GIBI
VOSSUNCÊ TÁ ME METENDO MEDO.

ANTONIA
QUE VAMOS SER MUITO FELIZES JUNTOS.

GIBI
SEI.

ANTONIA
QUE ELE SEMPRE SERÁ UM ANJO EM MINHA VIDA. E TODO DIA BEM CEDINHO IRÁ ME ACORDAR E ME TRAZER UMA BANDEJA DE CAFÉ COM LEITE.

GIBI
NA COLOMBO?

ANTONIA
NA NOSSA CAMA. EU ESTAREI DEITADA, MEUS CABELOS SOLTOS. OS TRAVESSEIROS SERÃO FOFOS. A LUZ VAI ENTRAR MACIA, PELA JANELA, E VAI LEVANTAR UMA POEIRINHA BRANCA. E NOSSA FILHA VAI BRINCAR COM AS BONECAS TRAZIDAS DE PARIS, DE PORCELANA, COM VESTIDINHO ROSA. UM TOPEZINHO NO CABELO, TODO LOIRINHO.

GIBI
POSSO ATÉ VER.

ANTONIA
DIZ PRA ELE QUE EU AMEI ELE MUITO. QUE EU ESPEREI ELE NA PORTA DA IGREJA DE NOSSA SENHORA. ESSA MESMA, TODA DECORADA DE ROSAS VERMELHAS, TODA BONITA. E EU PRECISO IR AGORA. ANTES QUE ACABE A SOMBRA.

GIBI
A SOMBRA CONTINUA, SENHORITA. ATÉ À NOITINHA. MAS ATÉ LÁ EU JÁ VOLTEI PRO CORTIÇO, ONDE TEM ANJO NASCENDO TODO DIA.

ANTONIA
GIBI, ME PROMETE QUE VOSMECÊ VAI FALAR DE MIM PRA ELE, PROMETE?

GIBI
PRO ANJO?

ANTONIA
É. PRA QUANDO VOSMECÊ VER ELE POR AQUI, COMPRANDO JORNAL CONTIGO. DIZ TUDO ISSO QUE EU FALEI, QUE EU SINTO POR ELE.

GIBI
A SENHORITA VOLTA AMANHÃ?

ANTONIA
VOLTO. QUEM SABE VOSMECÊ ME VÊ NA PÁGINA DO JORNAL?

GIBI
EU NÃO SEI LER, TÁ ALEMBRADA?

ANTONIA
MELHOR ASSIM, GIBI. (ela o beija na testa) ME VOU, AGORA. (sai na penumbra)

GIBI
(olha em volta) QUEM VAI QUERER? TEM “O MALHO”, TEM A GAZETA, TEM JORNAL DO COMMERCIO, TEM TICO-TICO! Ô, MOÇO! LEVA AÍ! LEVA AÍ, MOÇO!

(luz em resistência)

FIM

O texto acima está protegido pelas Leis brasileiras de Direito Autoral. É obrigatório que se solicite permissão para ser montado. Não fazê-lo será passível de ações legais. Para solicitação, falar com os autores pelo e-mail: jobimneto.ruy@gmail.com

Peça para duas atrizes

Na foto, as atrizes Vanessa Morelli (à esq.) e Débora Aoni (à dir.), em "Sobre o Teu Corpo e Duvidei", sob direção de Ricardo Corrêa. (foto: André Stefano)

SOBRE O TEU CORPO E DUVIDEI
de Ruy Jobim Neto

http://mestremundo.blogspot.com/2008/10/sobre-o-teu-corpo-e-duvidei.html

......

ver também fotos de André Stefano em:

http://newplaywriting.blogspot.com/2008/11/as-you-love-it-sobre-o-teu-corpo-e.html

.....

"SOBRE O TEU CORPO E DUVIDEI" foi apresentada pela primeira vez no Dramamix das Satyrianas 2008, em São Paulo, SP, no dia 24 de outubro, sexta-feira, às 4h00 da manhã, sob direção de Ricardo Corrêa e produção de Ruy Jobim Neto para a Cia. Mestremundo de Histórias, com o seguinte elenco:

Vanessa Morelli....................Luísa

Débora Aoni....................Simone

Personagens

SIMONE
LUISA

(uma idéia de cozinha, copa, mesa, alguns objetos)

...............

SIMONE

NADA MAIS TE EXCITA? ... EU QUERO DIZER... NADA MAIS TE AGRADA? DESDE QUE A ELIS SE FOI, VOCÊ FICOU POR AÍ, PELOS CANTOS, TODA CHOROSA, TODA LAMENTANDO A VIDA... OLHA, EU SEI QUE NÃO TENHO PORRA NENHUMA A VER COM ISSO, LUISA, MAS VOCÊ É CRESCIDINHA, TEM LÁ SUAS MANEIRAS DE SE VIRAR, DE CONSEGUIR UMA BOA NOITE DE TREPADA, UMA BOA FODA, ESSAS COISAS. POR ISSO É QUE NÃO PRECISO FICAR TE ALERTANDO. MAS O QUE ME INTRIGA É QUE PARA ALGUÉM TÃO LINDA, VOCÊ TÁ AÍ, PERDIDA, SOZINHA... SE PROCURANDO... ESPERO QUE LOGO, LOGO VOCÊ SE ENCONTRE. SÉRIO. EU TORÇO POR ISSO.

LUISA

TERMINOU?

SIMONE

NÃO, É CLARO. VOCÊ SABE DISSO, EU SEI DISSO. PRIMEIRO VOCÊ DIZ QUE DESEJA COISAS BÁSICAS DA VIDA - SAÚDE, TRABALHO E UM AMOR. LEGAL, BACANA. DEPOIS VOCÊ VEM AQUI, ME TELEFONA, DEIXA RECADO, TORPEDO, ME MANDA E-MAIL, E DIZ QUE QUER ME VER, QUE ME QUER, QUE TÁ LOUCA POR MIM E O ESCAMBAU. VOCÊ SABE O QUE EU PENSO DISSO.

LUISA

E?

SIMONE

COMO ASSIM “E”? E VOCÊ NÃO FALA NADA? FICA AÍ ME OUVINDO FALAR, EU FALO SEM PARAR, VOCÊ SABE, EU VOU DESEMBUCHANDO, VOU DIZENDO AS COISAS, VOU FALANDO, E MANDO TUDO À MERDA, SE FOR PRECISO.

LUISA

VOCÊ JAMAIS MANDOU TUDO À MERDA.

SIMONE

EU MANDO.

LUISA

VOCÊ É A MAIOR CAGONA, QUE EU SEI.

SIMONE

CAGONA, EU?

LUISA

CAGONA!

SIMONE

ME DIZ QUANDO EU FUI CAGONA! FALA, DIZ QUANDO EU FUI! PORQUE, PÉLO QUE EU ME LEMBRE, VOCÊ SEMPRE ME QUIS, SEMPRE ME ILUDIU COM SUAS PROMESSAS DE AMOR, MAS AÍ APARECEU A ELIS E TUDO SE FUDEU PRA MIM. TÁ, EU AGUENTEI. FOI FODA, MUITO FODA TE VER COM ELA, NOS BRAÇOS DELA. E AGORA VEM VOCÊ E ME DIZ QUE SOU CAGONA.

LUISA

OLHA, SIMONE... EU SEI QUE O CIÚMES PASSOU POR AÍ, DEU UMA PUTA CURVA, FEZ O MAIOR TEATRO E SE VOLTOU CONTRA MIM. AGUENTAR AQUELAS TUAS CARAS FEIAS ERA FODA. ALIÁS, CONTINUA FODA. É UMA MERDA, UMA BOSTA QUANDO AS COISAS NÃO SAEM COMO A GENTE IMAGINA, NÃO É MESMO?

SIMONE

VOCÊ SEQUER ME DEU UMA CHANCE.

LUISA

ACHEI QUE VOCÊ NÃO MERECIA.

SIMONE

POR QUÊ? POR QUE EU NÃO MERECIA? O QUE EU TE FIZ?

LUISA

VOCÊ SIMPLESMENTE ME DEIXOU SABER ANTES DO TEMPO, DEU A ENTENDER, EU FIZ GATO E SAPATO, BAILEI NA CURVA, VOCÊ NÃO SACOU?

SIMONE

VOCÊ RIU DE MIM!

LUISA

RI MUITO. E É O QUE MAIS ME DÓI. EU RI DE PRAZER DE TANTA MERDA QUE VOCÊ FEZ QUANDO EU E ELIS ESTÁVAMOS JUNTAS. TANTA MERDA.

SIMONE

E AGORA ME VEM COM ISSO.

LUISA

NÃO, ISSO NÃO. EU NÃO VENHO COM PORRA NENHUMA, É SÓ VOCÊ E ESSA SUA BAIXÍSSIMA AUTO-ESTIMA DE MERDA.

SIMONE

É UM TIPO DE PUNIÇÃO, ISSO?

LUISA

É. ACHO QUE É.

SIMONE

CARALHO! DE ONDE VEM TODA ESSA TUA PERVERSIDADE? QUEM VOCÊ PENSA QUE É, HEIN?

LUISA

EU TENHO UM NOME.

SIMONE

GRANDE MERDA.

LUISA

VOCÊ NÃO SE CONFORMA COM O FATO DE QUE, APESAR DE EU TE AMAR TANTO... COMO AMIGA... VOCÊ NÃO É AMADA COMO MULHER. SÓ ISSO É QUE TE ABORRECE, QUE TE EMPUTECE, QUE TE DEIXA LOUCA.

SIMONE

E OS E-MAILS? QUE PORRA É AQUELA? E OS TORPEDOS? “ME LIGA”, “PRECISO DE VOCÊ COMIGO”, “TE QUERO MUITO”, E COISAS DO GÊNERO? QUE MERDA TODA ERA AQUELA?

LUISA

TODO MUNDO TEM UM MOMENTO DE SOLIDÃO.

SIMONE

E VOCÊ ILUDE OS OUTROS NOS TEUS MOMENTOS DE SOLIDÃO ASSIM? DESSE JEITO? MANDANDO E-MAILS ROMÂNTICOS E O CARALHO A QUATRO?

LUISA

NÃO ERAM ROMÂNTICOS... VOCÊ QUE OS INTERPRETOU ASSIM. FOI A TUA CABEÇA LOUCA QUE LEU OS E-MAILS DESSE JEITO. EU SÓ MANDEI ESSES E-MAILS, MAIS NADA.

SIMONE

MAIS NADA?

LUISA

NADA.

SIMONE

E VOCÊ ME DEIXA LOUCA POR VOCÊ ASSIM, DO NADA?

LUISA

DIGAMOS QUE É UM EXERCÍCIO.

SIMONE

UM EXERCÍCIO A PORRA! VOCÊ NÃO PODE BRINCAR COM OS MEUS SENTIMENTOS, OUVIU? TÁ OUVINDO? QUER QUE EU REPITA?

LUISA

SIMONE, EU VIM AQUI NA TUA CASA, ENTRO NA TUA COZINHA, VEJO VOCÊ BATER UMA MASSA DE BOLO PARA OUVIR TUDO ISSO?

SIMONE

COMO É?

LUISA

VOCÊ TERMINOU?

SIMONE

E QUE HISTÓRIA FOI AQUELA DA SUA RECAÍDA?

LUISA

AH, O MICHEL?

SIMONE

CARALHO... É, O... O MICHEL...

LUISA

SEI LÁ, ALGO PRA BRINCAR COM TEUS SENTIMENTOS, TAMBÉM.

SIMONE

FOI GOSTOSO COM ELE? VOCÊ DEU GOSTOSO PRA ELE?

LUISA

DEI. DEI MUITO GOSTOSO. ALIÁS, ELE É UMA MÁQUINA! ... SÓ QUE ELE É APENAS O MICHEL.

SIMONE

CARALHO, LUISA! E EU SOU O QUÊ, PRA VOCÊ?

LUISA

VOCÊ SE CHAMA SIMONE. ESSE É O TEU NOME.

SIMONE

TÁ, MAS E EU NÃO OFEREÇO NADA ALÉM DISSO? SOU APENAS UM NOME? EU NÃO TE EXCITO? NÃO TE PREENCHO? NÃO TE TRAGO COISAS NOVAS? O QUE EU SOU PRA VOCÊ, AFINAL?

LUISA

EU JÁ DISSE.

SIMONE

TÁ. NÃO SOU O MICHEL, NÃO SOU A ELIS. AGORA, É MUITO FODA! VOCÊ PRECISA FICAR ME EVITANDO O TEMPO TODO, ASSIM, TÃO OSTENSIVAMENTE?

LUISA

OSTENSIVAMENTE?

SIMONE

SIM. COMO UMA DOENÇA. COMO SE EU FOSSE TE DENEGRIR A IMAGEM, CASO VOCÊ CAÍSSE EM MEUS BRAÇOS, EM MINHA CAMA, EU MEUS LENÇÓIS, TODA NUA, TODA CHEGANDO EM MIM, TODA CARÍCIAS, TODA SUADA, TODA ROMÂNTICA. PRA QUE ISSO? QUE RAIVA É ESSA QUE VOCÊ ALIMENTA CONTRA MIM QUE NÃO TE FAZ ME QUERER?

LUISA

ISSO TE DÓI MUITO? OU TE COMOVE MUITO?

SIMONE

VÁ TE FUDER, GURIA! QUE PORRA É ESSA, AFINAL? QUE PORRA É ESSA DE REJEIÇÃO QUE VOCÊ SENTE POR MIM? QUE RAIVA É ESSA? O QUE FOI QUE EU TE FIZ? ONDE FOI QUE EU TE AFASTEI?

LUISA

EU SEI O QUE VOCÊ SENTE.

SIMONE

SABE O CARALHO! SABE O CARALHO!

LUISA

PORRA! QUE MERDA! POR QUE É QUE VOCÊ NÃO É OBJETIVA E DIRETA COMIGO?

SIMONE

OBJETIVA E DIRETA CONTIGO? MAIS DO QUE ESTOU SENDO? EU PRECISO DIZER MAIS ALGUMA COISA EM PALAVRAS, SUA MERDINHA? OLHA, VÁ À PUTA QUE TE PARIU, TÁ SABENDO?

LUISA

EU SÓ TE VIM FAZER UMA VISITA.

SIMONE

VEIO UMA PORRA, O CARALHO! TU VEIO É ME INFERNIZAR, ISSO SIM! FICAR AÍ, SE EXIBINDO, DIZENDO QUE TREPOU COM O MICHEL, QUE DEU GOSTOSO PRA ELE, DIZENDO QUE AMOU A ELIS, QUE ELA FOI TUDO PRA VOCÊ, E AINDA ME DIZ QUE NÃO ME QUER? POR QUE VOCÊ NÃO SAI POR ESSA PORTA E ME ESQUECE, HEIN?

LUISA

CUSTA VOCÊ ADMITIR QUE ME AMA? QUE ME QUER PRA CARALHO?

SIMONE

PRA QUE? AH... DEIXA EU ENTENDER... É A TUA BAIXA AUTO-ESTIMA QUE TÁ ME PEDINDO ISSO... ENTENDI TUDO... TÔ TE SACANDO, GURIA... VOCÊ QUER QUE EU TE COLOQUE NUM PEDESTAL, QUE EU ENCHA A TUA BOLA?

LUISA

“TE PEGO NA ESCOLA, E ENCHO A TUA BOLA COM TODO O MEU AMOR...”

SIMONE

PRA QUE A TUA BAIXA AUTO-ESTIMA CRESÇA...CRESÇA...E VOCÊ NÃO VÊ SEQUER QUEM TE AJUDOU?

LUISA

“TE LEVO PRA FESTA E TESTO O TEU SEXO COM AR DE PROFESSOR...”

SIMONE

PÁRA DE CANTAR E ME OUVE, PORRA!

LUISA

TÔ CANTANDO, NÃO TÁ VENDO?

SIMONE

ME OUVE!

LUISA

VAMOS DAR UMA FESTA?

SIMONE

O QUÊ? FICOU LOUCA?

LUISA

UMA FESTA! E NESSA FESTA, VOCÊ FICA COM UNS QUINZE, EU COM OUTROS QUINZE. E ASSIM A GENTE PASSA A NOITE.

SIMONE

É VOCÊ QUEM EU QUERO.

LUISA

VIU? CUSTA SER OBJETIVA E DIRETA?

SIMONE

TÁ! E O QUE VOCÊ PRETENDE FAZER COM TUDO ISSO? ME DEIXAR ASSIM, LIVRE E SOLTA PELO MUNDO? PRETENDE ME REJEITAR ATÉ QUANDO?

LUISA

ATÉ QUANDO VOCÊ NÃO ME QUISER MAIS.

SIMONE

AÍ SERÁ TARDE.

LUISA

NÃO. AÍ SERÁ O MOMENTO.

SIMONE

POR QUE VOCÊ NÃO SE ENVOLVE COMIGO?

LUISA

PORQUE É ASSIM QUE VOCÊ PENSA. JÁ ME VOU.

SIMONE

VOCÊ VEIO AQUI SÓ PRA ME TIRAR ISSO? PRA EU TE DIZER QUE TE QUERO? SÓ PRA ME ARRANCAR ISSO? PRA TE ELEVAR A BAIXA AUTO-ESTIMA? E ME DEIXAR MAL DE NOVO?

LUISA

MAL POR QUÊ?

SIMONE

INCRÍVEL COMO VOCÊ NÃO TÁ NEM AÍ PRO QUE EU SINTO.

LUISA

EU SOU ASSIM. APENAS ME COMPREENDA. AGORA TCHAU.

SIMONE

E EU VOU TE DEIXAR IR EMBORA?

LUISA

VAI. EU SOU LIVRE. LIVRE DE VOCÊ. AGORA SEI QUE SOU.

SIMONE

EU TE FAÇO TANTO MAL ASSIM?

LUISA

AGORA ADEUS.

SIMONE

DO QUE EU VOU TE XINGAR, AGORA?

LUISA

MEU NOME É APENAS LUISA. (faz menção de sair)

SIMONE

(impede a saída dela, começa a xingar) LUISA! LUISA! LUISA! LUISA!
(com mais e mais ferocidade) LUISA! LUISA! LUISA!

(Luisa beija Simone, e não é retribuída de todo)

LUISA

TRANQUE A PORTA QUANDO EU SAIR. VISITA ENCERRADA. (sai)

SIMONE

DO QUE EU VOU TE XINGAR AGORA?

(tempo. Blecaute)

FIM

O texto acima está protegido pelas Leis brasileiras de Direito Autoral. É obrigatório que se solicite permissão para ser montado. Não fazê-lo será passível de ações legais. Para solicitação, falar com os autores pelo e-mail: jobimneto.ruy@gmail.com

Texto para duas atrizes

atrizes Amanda Banffy (esq.) e Renata Becker (dir.) em "Andares Acima", dir.: Carol Guedes

ANDARES ACIMA
de Ruy Jobim Neto

(C) Ruy Jobim Neto

Registro na Biblioteca Nacional (RJ) sob n. 461.917 (23/06/2009)

http://mestremundo.blogspot.com/2008/10/andares-acima.html

......

ver também fotos de André Stéfano em:

http://newplaywriting.blogspot.com/2008/11/andares-acima-floors-above-photos.html

.....

"ANDARES ACIMA" foi apresentada pela primeira vez no Dramamix das Satyrianas 2008, em São Paulo, SP, no dia 24 de outubro, sexta-feira, às 8h00 da manhã, sob direção de Carol Guedes e produção de Ruy Jobim Neto para a Cia. Mestremundo de Histórias, com o seguinte elenco:

Amanda Banffy....................Lucimara
Renata Becker....................Edith

....

personagens:

- Edith
- Lucimara

(algo que lembre um apartamento. Esse ou aquele móvel)

...................

EDITH
VOCÊ AINDA SENTE A MESMA DOR?

LUCIMARA
SINTO.

EDITH
E COMO É?

LUCIMARA
TONIFICANTE. É COMO UMA PÚSTULA, ALGO QUE NÃO SE CONSERTA. VOCÊ PENSA NA COISA E ELA TE CHEGA ABRASIVA, CONTUNDENTE. É DOR PURA, SABE?

EDITH
FAÇO IDÉIA.

LUCIMARA
NÃO, VOCÊ NÃO FAZ.

EDITH
POSSO IMAGINAR.

LUCIMARA
TAMBÉM NÃO. AO MENOS VOCÊ TEM O PEDRO. UMA PEDRA, A ROCHA. AQUELE QUE NÃO SE DETÉM.

EDITH
PORÉM NEGA AO TERCEIRO CANTO DO GALO.

LUCIMARA
NÃO ESSE PEDRO. O HOMEM QUE DORME AO TEU LADO, AQUELE QUE TE COME, QUE TE LAMBUZA DE ESPERMA, É O TEU CONTATO COM A REALIDADE.


EDITH
NÃO FALA MERDA.

LUCIMARA
VOCÊ TAVA NA BOSTA QUANDO ELE TE CONHECEU. E EU TE VI LAMBER O CHÃO, VOMITAR TODO TIPO DE CATARRO QUE NA VERDADE ERA A TUA ÂNSIA DE VIVER, E VOCÊ ERA INCAPAZ DE ENCONTRAR AO MENOS UMA PLACA QUE DISSESSE: “EI, VAI POR AQUI, SUA PUTA!”

EDITH
É ASSIM QUE VOCÊ ME VÊ?

LUCIMARA
(ri) TODAS NÓS SOMOS PUTAS, NO FINAL DAS CONTAS. QUANDO EU TE QUIS, O PEDRO CHEGOU ANTES. E AGORA SOU EU QUE TÔ NA MERDA, NÃO POR TUA CAUSA, CLARO, MAS PELOS MEUS PRÓPRIOS MÉTODOS DE PENSAMENTO. DE TENTAR, DE ALGUMA FORMA, LIDAR COM ESSE MONSTRO QUE RONDA NOSSO TRAVESSEIRO À NOITE, A NOSSA ROUPA DE CAMA QUANDO VOCÊ ESTÁ EXCITADA E NUA EM SUA VASTIDÃO DO SEXO, DA BUCETA, E A TUA MAIS COMPLETA INCAPACIDADE DE PREVER O MINUTO SEGUINTE.

EDITH
POR QUE VOCÊ NÃO VOLTA A ESCREVER?

LUCIMARA
PRA QUE? PRA BLOGAR UM MONTE DE CACARECO NA INTERNET, COISA QUE A NINGUÉM POSSA INTERESSAR? PERDER O MEU TEMPO NADA PRECIOSO PARA QUE SOMENTE EU LEIA AS BOSTAS DECLAMADAS DURANTE O BANHO? NÃO, OBRIGADA.

EDITH
EU GOSTO TANTO QUANDO VOCÊ ESCREVE.

LUCIMARA
ESCUTA. VOU PARAR COM ESSE DISCURSO.

EDITH
QUASE PENSEI QUE VOCE VEIO AQUI PRA ME CRITICAR.

LUCIMARA
NÃO. EU VIM AQUI PRA SER ABRAÇADA. EU QUERIA UMA AÇÃO, SABE? ALGO QUE ME TROUXESSE DE VOLTA, QUE NÃO ME LEMBRASSE DE BULAS, DE CAMINHADAS NOITE ADENTRO, QUE NÃO ME DERROTASSE NOS MEUS CAMPOS DE BATALHA. SACA WATERLOO? JÁ OUVIU FALAR DISSO? NAPOLEÃO SIMPLESMENTE SE FUDEU NESSA BATALHA. AO MENOS PARA ELE, MESMO DEPOIS DE MORTO, O PESSOAL AINDA ABAIXA A CABEÇA.


EDITH
NUNCA OUVI FALAR DISSO. VOCÊ SEMPRE LEU MAIS QUE EU.

LUCIMARA
QUANDO MEU PAI SE FOI, SE MANDOU, EU E MINHA MÃE FICAMOS COM UM MONTE DE LIVROS. UM MONTE DE ENCICLOPÉDIAS QUE ELE VENDIA DE PORTA EM PORTA. ELE DEIXOU TUDO, AS ENCICLOPÉDIAS E NÓS DUAS. AÍ, PRA TENTAR ENTENDER A MERDA TODA, EU COMECEI A LER. FEITO LOUCA. ATÉ O DIA EM QUE EU COMECEI A DAR. E DEI FEITO LOUCA. DESDE OS DOZE ANOS. MAS LI TUDO O QUE EU PODIA. E DEI TUDO O QUE EU PODIA, TAMBÉM.

EDITH
VOCÊ FALA MERDA ATRÁS DE MERDA. NEM PARECE QUE TEM A IDADE QUE TEM.

LUCIMARA
SÓ O MEU CORPO É JOVEM, É GOSTOSO, GOSTA DE SEXO. AÍ EU DESCOBRI VOCÊ E TUDO FOI PRAS PICAS.

EDITH
O QUE VOCÊ BEBEU?

LUCIMARA
CREDO. MEU BAFO TÁ TÃO RUIM ASSIM?

EDITH
LU, DAQUI A POUCO O PEDRO CHEGA.

LUCIMARA
AH, SIM. CLARO, O HOMEM DA FAMÍLIA, O CHEFE DA CASA.

EDITH
NÃO FALA ASSIM.

LUCIMARA
EDITH, MEUS PÊSAMES.

EDITH
LUCIMARA, A VIDA NÃO É TÃO RUIM ASSIM.

LUCIMARA
DESDE QUE EU TE CONHECI FOI QUE EU COMECEI A SENTIR UMAS COISAS QUE EU NÃO TAVA ENTENDENDO.

EDITH
QUE TIPO DE COISAS?

LUCIMARA
DO PORQUÊ QUE SENDO VOCÊ QUEM É, COM ESSE SEU JEITO DE ENTENDER O PROCESSO DAS COISAS, DE DIZER AS COISAS, COMO É QUE EU FUI ME APAIXONAR. POR ESSE TEU ÓCULOS, ESSE TEU CABELO CAÍDO, ESSA DOR NO TEU OLHAR, EM CADA PALAVRA QUE DIZ. MESMO QUANDO VOCÊ FALA QUE O PEDRO VAI CHEGAR DAQUI A POUCO, HÁ TODA UMA CENTELHA EMBAIXO DISSO, É COMO SE FOSSEM CAMADAS TE ILUSTRANDO DE FEBRES E ARREPIOS, UMA SÉRIE INFINITA DE ESCONDERIJOS, CAVERNAS DE UM HIMALAIA QUE SÓ VOCÊ CONSTRUIU.

EDITH
IMPRESSIONANTE QUE VOCÊ TÁ BÊBADA E AINDA CONSEGUE FALAR ISSO.

LUCIMARA
VOCÊ É LOUCA POR MIM, SABE DISSO E GUARDA TÃO ALUCINADAMENTE AÍ DENTRO ESSA INFORMAÇÃO, DE UMA FORMA TÃO DESESPERADA, COMO SE EU FOSSE UMA CANÇÃO PROIBIDA, DE VERSOS INTRADUZÍVEIS EM QUALQUER LÍNGUA. POR QUE NÃO ADMITE?

EDITH
ADMITIR O QUE?

LUCIMARA
POR QUE EU, ESTANDO BÊBADA, ESTOU SOLTA E LIVRE PRA TE ESBOFETEAR DE PALAVRAS, DE VERSOS SEM O MENOR SENTIDO, DE COISAS BLOGADAS QUE NÃO INTERESSAM A MAIS NINGUÉM E ASSIM EU VOU DERRAMANDO EM TEU LEITO O QUE HÁ DE MAIS CAÓTICO NOS MEUS PENSAMENTOS, O QUE HÁ DE MAIS FLUENTE EM ÁGUAS CRISTALINAS, COISAS A QUE VOCÊ SEQUER SE PREDISPÕE! PORQUE VOCÊ TEM AQUELE QUE TE NEGA NO TERCEIRO CANTO DO GALO. E EU SIMPLESMENTE NÃO SEI MAIS O QUE É ISSO HÁ ALGUM TEMPO.

EDITH
HÁ QUANTO TEMPO VOCÊ TÁ SEM SEXO?

LUCIMARA
NÃO É ISSO. ONTEM MESMO EU TIVE UM CONTATO ÍNTIMO COM ALGUÉM. FIQUEI, BEIJEI, FIZ TODO O RESTO, DEI FEITO LOUCA, ME PERMITI FECHAR OS OLHOS E NÃO ME PERCEBI MAIS. A MENTIRA É TANTA QUE QUANDO VOCÊ FECHA OS OLHOS, A DOR SE INSTALA DE UM JEITO NAS TUAS ENTRANHAS, QUE ALGUÉM TE METENDO ALI, TE ENRABANDO, VOCÊ NEM MÚSICA OUVE MAIS. EM NADA MAIS VOCÊ ACREDITA. NADA MAIS HOUVE. NEM MESMO VOCÊ HOUVE.

EDITH
ENTÃO VOCÊ TRANSOU COM ALGUÉM ONTEM.

LUCIMARA
EU MENTI COM ALGUÉM ONTEM, SE VOCÊ QUER SABER. EU TRANSGREDI COM ALGUÉM ONTEM. E VOU TE DIZER – NÃO FOI LEGAL. (ri) O ESFORÇO VALEU, É COMO SE DIZ EM VÔLEI: “VALEU A INTENÇÃO!”. CADA GOTA DE SUOR QUE EU LIMPAVA COM O LENÇOL, CADA ENFIADA DO PAU DELE DENTRO DE MIM, SABE COMO É QUE SOAVA? ME FAZIA LEMBRAR DAQUELES MOMENTOS EM QUE VOCÊ TÁ SOZINHA DE TUDO, DEITADA NA GRAMA DO PARQUE, OLHANDO PRA NUVEM QUE ROLA MACIA, MAS QUE NÃO TE CHOVE EM CIMA. QUANDO VOCÊ OLHA UMA CRIANÇA NO PARQUE E ELA TÁ POUCO SE FUDENDO PRA VOCÊ. COMO SE VOCÊ ENTRASSE NUMA FESTA, TODOS OS HOMENS FICASSEM TE OLHANDO, LOUCOS PRA TE COMER, ONDE TODO MUNDO DANÇA E VOCÊ CAI NUM SOFÁ, BEBENDO TODAS, QUERENDO BEIJAR O QUE TIVER DO TEU LADO, SÓ POR BEIJAR. “VALEU A INTENÇÃO”, É ASSIM QUE SE DIZ EM VÔLEI.

EDITH
FOLGO EM SABER.

LUCIMARA
FOLGA, É? E VOCÊ, O QUE ME DIZ? SABER QUE É UM OBJETO DE DESEJO E FICA AÍ, LIVRE, LEVE E SOLTA, RINDO PELAS ENTRANHAS, NÃO EXIBINDO UM NACO DA EXPLOSÃO QUE TÁ AÍ POR DENTRO? VOCÊ FINGE SER UM VULCÃO INATIVO, MAS É JUSTAMENTE O CONTRÁRIO. É QUASE UM TSUNAMI, SE ME PERMITE DIZER. AÍ DENTRO VOCÊ TEM O TSUNAMI. O TERREMOTO NAS PLACAS TECTÔNICAS MAIS ANGUSTIANTES DE TEU OCEANO, PRONTO PRA DEVASTAR E FUDER COM TODAS AS PRAIAS QUE ENCONTRAR PELA FRENTE! PENSA QUE EU NÃO SEI?

EDITH
SABE? SABE MESMO?

LUCIMARA
VOCÊ TEM DÚVIDA?

EDITH
POIS EU VOU TE DIZER A AVALANCHE DE MERDA QUE VOCÊ TÁ FALANDO, SÓ PORQUE VOCÊ TÁ AÍ, MERGULHADA NUMA DOR TÃO EGOÍSTA DE UMA JORNALISTAZINHA MAL SUCEDIDA NO MERCADO, DE UMA PUTINHA DE REDAÇÃO QUE SE FUDEU QUANDO FOI DAR JUSTAMENTE PRO EDITOR QUE ERA EVANGÉLICO, DE UMA DESEMPREGADA DE EMOÇÕES BARATAS, DE UMA PATRICINHA DE BOSTA QUE TÁ POR AÍ, LOUCA PRA TER UMA NOITE DE AMOR SÓ PORQUE NÃO TEM MAIS PRA ONDE IR, SÓ PRA NÃO DEITAR A CABEÇA NO TRAVESSEIRO E ACORDAR COM VOCÊ MESMA!

LUCIMARA
NOSSA, COMO VOCÊ ME AMA.

EDITH
LUCIMARA, POR QUE VOCÊ ME QUER?

LUCIMARA
ESSA PERGUNTA É A MAIS DIFÍCIL DE RESPONDER E A MAIS FÁCIL DE RESPONDER.


EDITH
VOCÊ ME QUER PORQUE PRECISA SER UM POUCO DE MIM. MAS NÃO É LEGAL SER EU. NÃO ME COLOQUE NUM PEDESTAL. NUMA REDOMA DE VIDRO, EU NÃO SOU FEITA DE CHUMBO, MUITO PELO CONTRÁRIO. NESSA TUA EXPLOSÃO ATÔMICA A MINHA PELE FICA TODA MANCHADA DE RADIAÇÃO. EU NÃO SOU INSENSÍVEL. NÃO SOU IMPERMEÁVEL.

LUCIMARA
DE QUE MERDA VOCÊ TÁ FALANDO?

EDITH
TODA VEZ QUE EU PENSEI EM VOCÊ, A MERDA TAVA INSTALADA. VIM MORAR ANDARES ACIMA DO TEU APARTAMENTO SÓ PRA TER O CONTROLE DE TEUS PASSOS. DE TE ENCONTRAR ONLINE. ERA COMO SE FOSSE UMA MATERNIDADE, UMA CURADORIA.

LUCIMARA
VOCÊ? CURADORA DE MIM? E O QUE EU ESTOU EXPONDO?

EDITH
HAVIA UMA NECESSIDADE DE COMPARTILHAR UM ESPAÇO CONTIGO, NEM QUE FOSSE ALGUNS METROS ACIMA. NÃO SEI SE VOCÊ ME ENTENDE.

LUCIMARA
NÃO. ME EXPLIQUE.

EDITH
EU TINHA UMA NECESSIDADE DESSA TUA INSÂNIA, DESSA TUA DEVASSIDÃO, DESSA TUA PUTARIA INSTRUMENTALIZADA, UMA PUTARIA DE CARTEIRINHA. UMA OSMOSE.

LUCIMARA
CONTINUE.

EDITH
EU PRESA, VOCÊ SOLTA. EU SOLTA NO MEU CÁRCERE, VOCÊ PRESA EM SI MESMA.

LUCIMARA
TÔ GOSTANDO, FALA MAIS.

EDITH
NÃO ME QUEIXO DE NADA. MAS ME ENCONTRO NA TUA AMPLIDÃO TÃO DIMINUTA, NA TUA ABSORÇÃO TÃO VERDADEIRA POR ESSA DOR, TÃO TRADUZIDA NAS TUAS NOITES. ERA COMO SE EU PRECISASSE DE VOCÊ POR PERTO. PRA TE SANGRAR UM POUQUINHO E BEBER DAQUILO QUE VOCÊ BEBE SOMENTE PARA ME SENTIR UM POUCO VIVA, UM POUCO MORTA, UM POUCO SUICIDA A CADA DIA QUE PASSA.

LUCIMARA
NUNCA TE VI FALAR TÃO BONITO.

EDITH
MANDAR TUDO E TODOS À MERDA, VOCÊ JÁ MANDOU? MANDOU. MANDOU QUE EU SEI. TUA MÃE QUE VOCÊ NÃO LIGA MAIS, TEU IRMÃO QUE VOCÊ DEIXOU PRA LÁ, NEM SABE SE A FILHINHA DELE TEM DOIS OU TRÊS ANOS, NEM LEMBRA O NOME DELA. DEIXOU, SIMPLESMENTE. DEIXOU AS ENCICLOPÉDIAS DE PALAVRAS E VERBETES QUE TE ILUMINAVAM A ALMA E AGORA VOCÊ GUARDA DIANTE DE SI UMA VALISE REPLETA DE PESSOAS COLECIONADAS, UM APÓS OUTRO, GENTE COLECIONADA, DOR COLECIONADA.

(Lucimara beija Edith, do nada, arrebatada)

LUCIMARA
SE VOCÊ ADMITISSE QUE SOU EU QUEM VOCÊ AMA, ESSA TUA ESPERA PELO PEDRO, PELA ROCHA, NÃO VAI PASSAR DE UMA GOTA DE MENTIRA.

(Edith beija Lucimara, apaixonadamente)

LUCIMARA
VOCÊ FALA MELHOR DO QUE BEIJA. MAS BEIJA DIZENDO COISAS QUE DÁ PRA ENTENDER.

EDITH
É MELHOR VOCÊ IR AGORA.

LUCIMARA
SE VOCÊ ADMITISSE...

EDITH
VAI.

LUCIMARA
VOCÊ VAI CONTINUAR PENSANDO EM MIM?

EDITH
NÃO.

LUCIMARA
EU TEUS SONHOS VOCÊ VAI CONTINUAR ESSE BEIJO?

EDITH
NÃO.

LUCIMARA
ESSA TUA MENTIRA É PRA SEMPRE?


EDITH
EU ESPERO ALGUÉM.

LUCIMARA
MAS NÃO ESPERE DE ALGUÉM.

EDITH
VAI.

LUCIMARA
SIM. MESMO QUE EU ESTEJA EMBAIXO DE VOCÊ, ANDARES ABAIXO, COMPLETAMENTE NUA EM MINHA DOR, POSSO ATÉ AVISAR PELA IMPRENSA MUNDIAL QUANDO TIVER UM TSUNAMI. A DECISÃO DE SAIR DA PRAIA OU NÃO SERÁ MINHA. EU TE AMO? SIM. TE QUERO? TAMBÉM. MAS EU VOU ATÉ AÍ, SOMENTE. É MUITA DOR. UMA PÚSTULA, UM OLHAR. UMA NUVEM QUE VAI CHOVER SOBRE MIM? NÃO SEI. AINDA NÃO LI O JORNAL DE AMANHÃ.

(sai. Edith fica a ver navios)

EDITH
LU.

(foco se fecha sobre ela)

EDITH
LU.

(blecaute).

FIM

O texto acima está protegido pelas Leis brasileiras de Direito Autoral. É obrigatório que se solicite permissão para ser montado. Não fazê-lo será passível de ações legais. Para solicitação, falar com os autores pelo e-mail: jobimneto.ruy@gmail.com